Dominique Thinot -  감추어진 풍경

                                                   오광수(Oh Kwang Soo  미술평론가)

도미니끄 띠노의 화면에선 풍경적인 요인이 간단없이 포착된다. 숲의 이미지, 숲 사이로 비치는 햇살과 나뭇잎 새의 떨림, 잔가지 사이로 지나가는 바람소리, 봄, 여름의 무성한 나뭇잎의 왕성한 생명감과 가을날 낙엽의 바삭 이는 가벼움, 세월의 무게가 가라앉는 초겨울의 들녘의 숨결이 명멸한다. 그러나 풍경은 그 모습을 드러내는 순간 어느덧 자취를 감춘다. 풍경은 감추어졌을 때 비로소 풍경으로 뇌리에 남는다. 그가 그리는 풍경은 있는 풍경이기도 하고 동시에 없는 풍경이기도 하다. 있음과 없음의 경계선상에 아스라이 풍경적 관념이 서식한다. 잡힐 것 같으면서도 어느덧 지워지는 풍경, 관념이 기억에서 지워져가는 풍경을 다시 일깨운다.

풍경을 본다고 했을 때 항시 어느 특정한 장소를 떠올리기 마련인데 띠노의 화면에선 장소로서의 풍경보다 시간의 흐름 속에 명멸하는 풍경이라고 하는 편이 어울린다. 그러기에 풍화된 시간으로서의 풍경이 자리하게 된다. 그의 이전의 작품 속에서도 마치 원시시대 동굴벽화나 중세의 프레스코 벽화를 보는 것 같은 시간의 퇴적을 느끼게 하였다. 오랜 세월을 격해서 오는 아득함이 명상의 분위기에 젖게 하였다. 그의 근작에서도 이 같은 체온은 여전히 이어지는 것 같다. 단지 고대인의 부적 같기도 한 기호들이 어지럽게 널려 있던 화면이 보다 절제된 공간과 긴장감을 동반한 브라슈워크에 의해 대체되고 있음의 변화가 걷잡힐 뿐이다.

흔히 풍경 속에 끼어들 수 있는 일화적인 요소 또는 서사적 내용성을 단번에 몰아내는 단호함을 보이는 것이 이번 작품들에 나타나는 특징이다. 넓은 붓 또는 로라로 민 것 같은 강인한 운필의 속도감은 어떤 것도 끼어들 수 없는 절제감을 들어낸다. 동양의 모필에서 오는 일필휘지의 정신에 감화된 것일까. 그러나 모필의 자국에서 오는 유연성과는 거리가 먼 마치 각인하듯 분명한 윤곽의 모습으로 들어난다. 그런 만큼 바탕(지지체)과 이 위에 가해지는 안료는 어느 극점에서 만나는 것 같은 긴장감에 차있다. 어떤 것을 표현한다든가 어떤 것을 상징한다든가 하는 일류젼은 부단히 지워지고 바탕과 이 위에 가해지는 운동의 자립성만이 강하게 나타난다. 회화의 존재성만이 소리높이 구가되고 있을 뿐이다.

Claire Moreau

                                                    조광석(Jo Kwang suk 미술비평가)

끌레르 모로는 글자이미지를 사용하여 형상화하고 있다. 글자 형상의 나열은 무의식적으로 언어의 근원으로 접근하게 한다. 익숙하면서도 반복적인 글자들은 작가의 의도를 넘어서 상징이나 재현이 아닌 붓의 작은 율동을 보여준다. 글자를 이루는 가는 선들은 유동적이면서 암시적인 속성을 지니고 있다.

붓으로 물감을 찍어 그릴 때마다 약간의 차이와 진동은 점점 확산되어 전체화면으로 퍼져나간다. 그것은 인체나 풍경일 수도 있고 어떤 특정한 사물을 연상시키지 않는 분위기(Aura)일 수도 있다. 작은 글자의 형태와 색채보다는 전체에서 느낄 수 있는 소박한 율동이다. 평면 위에 잔잔하게 흩어지는 글자의 획은 반복적인 진동으로 나타난다. 

동시에 색채의 변화에 의해 정신적 의미를 지닌 형태가 화면 위에 나열된다. 그것은 추상적이면서도 전체로 느낄 수 있는 감성적인 것들이다. 

끌레르 모로가 그리는 글자들은 이야기의 서술이 아니라 시각적인 것과 다른 사유의 흐름을 지니고 있다. 색채와 관련된 형태는 글자가 지닌 의미로부터 분리시키고 모든 개성적인 필치나 감정적인 표현을 배제한 상태로 글씨를 쓴다.   

글자는 상형 문자형식을 갖추고 있다. 시처럼 글을 써가지만 그것의 의미보다는 넓게 펴진 글자들의 조합 때문에 시각적 상황을 보게 한다. 명확한 형태가 구조가 드러나지 않는 넓은 표면과 그러면서도 뚜렷한 붓 자국은 회화적 가치와 글쓰기의 양면을 제시한다.

그리스알파벳 형상의 사용은 유럽적 사유의 근원을 찾는 것이다. 그것은 유럽적 의식과 동양사유와 만나는 상징적 의미를 지닌다. 그것은 명상적이면서 신비주의적 속성을 지닌다. 글자의 나열을 볼 때 아무 생각 없이 작품제작에 몰두하는 작가의 모습을 연상하게 한다. 무념무상의 상태의 동양에서 선(禪)을 하는 자세와 같다. 그것은 글자를 써 가는 반복과 연속에서 나타난다. 글자의 반복은 강하지 않으면서 서서히 우리의 시선을 관념의 세계로 이끌게 한다.