크리스탈로 빚은 묵시적 경고

‘메두사(Medusa)’라는 말은 그리스로마 신화에서 그 눈을 보는 모든 것은 돌이 된다는 수백 마리 뱀의 머리카락을 가진 괴물을 나타낸다. 더불어 불어에서 ‘메두사 (Medusa)’는 ‘해파리(jelly fish)’를 나타내는 ‘동음이의어’이다. 한 가지 흥미로운 사실은 해파리를 물 속에서 보았을 때 사람들은 신화속 메두사를 본 이들은 이들이 가진 독때문에 돌이 되듯 움직이지 못하는 경직상태가 된다는 점이다.1) "Meduese"는 불어에서 경직되는, 돌로 변하는 상태를 말한다.

미셀 블롱델은 이러한 메두사의 신화와 생물적 특성을 작품에 대입시켜 이제껏 우리가 믿어 의심치 않는 기계문명의 이기 뒤에 숨겨진 메두사의 재앙을 경고한다. 우리는 체르노빌 원자로 사건, 대구 지하철 화재 그리고 쌍둥이 빌딩 테러등, 현대무명의 이기가 보여준 그 가공할 파괴력과 위험의 공포를 기억한다. 신화의 메두사의 재앙을 현대문명은 재현이라도 하듯 그 가세를 더하고 있다. 이러한 아이러니한 현대문명의 양면성을 작가는 베니스에서 제작한 크리스탈 메두사를 통해, 그 찬란함과 영롱한 아름다움이지만 그 이면에 쉽게 부서지고 한번 깨지면 다시는 복원할 수 없는 속성을 동시에 제시함으로써 우리에게 현대문명의 욕망의 창조가 만들고 있는 그 예상할 수 없는 재앙의 신화적 위험성을 경고하고 있다.

첫 번째 전시실에는 12마리의 크리스탈 메두사와 실제 메두사의 아름다운 모습을 담은 디지털 프린팅, 신화 속 메두사의 목을 벤 페르세오스의 검과 이때 하늘에서 내렸다는 골드레인을 나타내는 황금이 융화된 크리스탈 물방울들이 신화적 상황을 재현하고 있다. 작가는 영롱하게 빛나는 크리스탈 해파리를 거울 받침을 통해 반영시킴으로써 페르세오스가 방패를 통해 메두사의 재앙을 피했듯, 우리가 직접적인 재앙을 헤쳐갈 수 있는 희망의 메시지를 전달하고 있다. 작가는 ‘식물이면서 동물이고, 자웅동체의 우주 태초생물인 메두사(해파리)를 통해 원시적이며, 생성적인 에너지를 표현하고 싶었다.’고 말한다. 비가 세상을 정화하듯 전시실안의 금으로 된 크리스탈 물방울 들은 우리가 무책임하게 자행해왔던 현대문명의 이기를 반성하는 정화의 눈물일 것이다.

두 번째 전시실에 들어서면 한국의 도자기 공장에서 제작한 메두사들이 각각의 벽면에 투사된 바다 속 빔 프로젝트 화면들과 어우러져 바다 속의 장관을 재현한다. 각 화면들은 바다 속과 크리스탈 제작과정 등이 보여진다. 이들은 공장에서 대량생산된 대량생산물의 의미로서 노력과 정성이 집약된 창조물이 아닌 대량체제의 생산물로 채워져 가는 간과된 현대 문명의위험성을 나타낸다. 더욱이 화면에 드리워진 각각의 도자기 메두사들의 그림자들은 우리가 동행하고 있는 현대문명의 재앙처럼 선명히 그러나 은밀히 자리 잡고 있다.

유백색의 백자 메두사는 크리스탈과 다른 기법인 한국도자의 조형 가능성과 새로운 아름다움을 보여준다. 특히 화면의 칼라와 상황이 비쳐짐에 있어서 유백색의 도자 메두사들은 살아 호흡하는 듯한 상황을 연출한다. 작가의 감각이 돋보이는 연출이라 아니할 수 없다.

신화는 과거가 아니라 현대이다. 미셸 불롱델의 〈메두사의 눈〉은 신화를 통해 현대문명이 가진 인간의 이기적 욕망이 구축해 가는 오늘날의 재앙을 암시하고 있다. 신화를 통해 이 시대가 가진 문명의 정체성에 대한 철학적, 사회학적 비판을 직시하는 그의 작업은 크리스탈의 영롱함 만큼 아름다운 지적일 것이다.